Τρίτη 28 Οκτωβρίου 2014

Μέλη της αγιορείτικης παράδοσης




Η λειτουργική μουσική, εμπλουτισμένη με σπουδαία μελουργήματα της βυζαντινής και μεταβυζαντινής φιλολογίας, αποτελεί άριστο μέσο για τη συμμετοχή των πιστών στη λατρεία και την έκφραση της ορθοδόξου πνευματικότητος. Η μελωδία υποταγμένη στο λόγο, σε αντίθεση με την ορθολογιστική δομή της ενόργανης συμφωνικής μουσικής της δύσης, όπου η μουσική κατέχει πρωτεύοντα ρόλο, μας έδωσε αριστουργήματα της καθόλου μουσικής δημιουργίας. Η σπουδή στο εκκλησιαστικό άσμα γίνεται καθημερινά στο Άγιον Όρος, με τις πολύωρες ακολουθίες και την αδιάκοπη δοξολογία του Θεού. Μέλη λιτά και σύντομα ή περίτεχνα και μελισματικά, ανάλογα με το μέγεθος της εορτής και την ακολουθία, εναρμονίζονται στο κάλος της λατρείας και γίνονται «ψυχαγωγία» και προσευχή.

http://www.pemptousia.gr/2014/10/agioritiko-melos/

Κυριακή 19 Οκτωβρίου 2014

”Μουσικοδιδασκαλείο στο Άγιον Όρος είναι το ίδιο το ψαλτήρι”

Η αγιορείτικη ψαλτική είναι συνυφασμένη με όλο το λειτουργικό αθωνικό τυπικό που τελείται στο Καθολικό της Μονής. Εκεί χτυπάει η ζωή του μοναστηριού, είναι η αρχή και το τέλος του ημερονυκτίου προγράμματος της μοναστικής ζωής. Πρωτοψάλτες, δομέστικοι, ψάλτες για τα «δεύτερα» των ακολουθιών, αναγνώστες, όλοι μαζί, παίρνουν μέρος στη κοινή προσευχή και ο καθένας διακονεί το μυστήριο της λατρείας και της προσωπικής σωτηρίας.

Δεν είναι τυχαίο, που δεν μνημονεύονται μουσικοδιδασκαλεία και μουσικές σχολές στην εκμάθηση της ψαλτικής στο Άγιον Όρος. Οι χοροί των ψαλτών είναι το καλύτερο διδασκαλείο και η αλάνθαστη μέθοδος της υπερχιλιόχρονης ψαλτικής παράδοσης.

pemptousia.gr

Η διδασκαλία της ψαλτικής στο Άγιον Όρος



Η διδασκαλία της ψαλτικής στο Άγιον Όρος είναι μια διαδικασία που μαρτυρείται στα χειρόγραφα από τις απαρχές της μοναστικής ζωής στην αθωνική χερσόνησο. Μεγάλοι μελωδοί άφησαν θεωρητικές πραγματείες για τις διδακτικές ανάγκες της ψαλτικής και για τους μαθητές που είχαν γύρω τους. Ορόσημο στη θεωρητική ιστορία της αγιορείτικης ψαλτικής αποτελεί η Νέα Μέθοδος του 1814 με την οποία συστηματοποιούνται θέματα σημειογραφίας και θεωρίας με τρόπο σαφή και ευκολομνημόνευτο.

Αγιορείτες μουσικοί ανέλαβαν το έργο της διδασκαλίας του νέου συστήματος στους αγιορείτες μοναχούς-μαθητές και της εξηγήσεως στο νεοφανές σημειογραφικό σύστημα των παλαιών μαθημάτων. Ο Ματθαίος ο Βατοπαιδινός, ο Ιωάσαφ ο Διονυσιάτης και ο Νικόλαος ο Δοχειαρίτης είναι τα πρόσωπα που με ζήλο ανέλαβαν την διάδοση και εδραίωση της Νέας Μεθόδου στο Άγιον Όρος.

Σήμερα, 200 χρόνια μετά την μεταρρύθμιση του 1814, η μεθοδολογία και ο τρόπος διδασκαλίας στο Άγιον Όρος, παραμένει ο ίδιος. Το χοροστάσι είναι ο χώρος τριβής των μαθητευόμενων ψαλτών. Δεν είναι τυχαίο ότι επίσημα η διδασκαλία της ψαλτικής στην εγκύκλιο παιδεία της Αθωνιάδας Σχολής προβλέφθηκε μόλις το 1953 με την έναρξη της τρίτης φάσης λειτουργίας της Σχολής.

pemptousia.gr

Ο Πολυέλεος στην αγιορείτικη ψαλτική παράδοση

Οι Πολυέλεοι είναι μελοποιημένοι στίχοι ορισμένων ψαλμών που ψάλλονται στην ακολουθία του Όρθρου, μετά τα Καθίσματα, και τις Μεγάλες Αγρυπνίες.

Οι σπουδαιότεροι πολυέλεοι στην ιστορία της βυζαντινής μελοποιΐας είναι ο λεγόμενος «Λατρινός» Δούλοι Κύριον σε ήχο α’ και ο λεγόμενος «Κουκουμάς» Δούλοι Κύριον σε ήχο α΄του μαΐστορα Νικολάου Κουκουμά.

Στην σημερινή λειτουργική ζωή του Αγίου Όρους έχουν επιβληθεί νέες συνθέσεις συντομότερες, οι οποίες είναι αριστουργήματα. Στο Άγιον Όρος είθισται να ψάλλεται ο Πολυέλεος Δούλοι Κύριον σε ήχο πλ. α΄του Πέτρου Πελοποννησίου, ο Πολυέλεος «Εξομολογείσθε τω Κυρίω» με ακροτελεύτιο ημιστίχιο «ότι εις τον αιώνα το έλεος αυτού Αλληλούια», και Eκλογή αφιερωμένη στο εορταζόμενο πρόσωπο της πανηγύρεως.

pemptousia.gr

Τα Κεκραγάρια στη βυζαντινή μελοποιΐα

Ο ψαλμός ρμ΄ (140) θεωρείται ιδιαίτερα σπουδαίος για τη λειτουργική ζωή της Εκκλησίας εξαιτίας του ευχαριστιακού περιεχομένου του. Από τη μελοποίηση στίχων του ψαλμού αυτού προέκυψαν τα «Κεκραγάρια», που ψάλλονται πάντοτε στην ακολουθία του Εσπερινού.

Στην ιστορία της μελοποιΐας κατέχουν σημαντική θέση καθώς παραδίδονται στη χειρόγραφη μουσική παράδοση από σημαντικούς μελοποιούς, όπως είναι ο Ιωάννης Γλυκύς, ο Χρυσάφης ο νέος και ο Μπαλάσιος ιερέας, οι οποίοι έβαλαν τη μαεστρία τους και έχουμε σήμερα λαμπρά μελοποιήματα.

Τα παλαιά επώνυμα κεκραγάρια αποδίδονται στον Άγιο Ιωάννη Δαμασκηνό και τον Ιωάννη Γλυκύ.

Οι συνθέσεις που ψάλλονται στο Άγιον Όρος σήμερα είναι μέλος του Ιακώβου Πρωτοψάλτου. Διακρίνονται για τις μελωδικές τους θέσεις και την περίτεχνη ανάπτυξή τους με την οποία εκφράζουν το πανηγυρικό των ακολουθιών. Ψάλλονται με αργό τρόπο και το ήθος τους αποπνέει κατάνυξη και μεγαλοπρέπεια, όπως το αργό κεκραγάριο του Ιακώβου Πρωτοψάλτη σε ήχο Δ΄, Παπαδικό.

Ο Ιάκωβος Πρωτοψάλτης μεσουρανεί κατά τον ΙΗ΄αι. και θεωρείται ο κατανυκτικός και μυσταγωγικός μελοποιός, τα μαθήματα του οποίου «κέρδισαν» τους αγιορείτες πατέρες και ψάλλονται αδιάκοπα μέχρι σήμερα στο Άγιον Όρος.

pemptousia.gr/2014/10/ta-kekragaria-sti-vizantini-melopiia/

pemptousia.gr/2014/09/κεκραγάρια-ηχογράφηση-στην-ιερά-μονή/

Παρασκευή 10 Οκτωβρίου 2014

Διεθνές Συνέδριο Μουσικολογίας από το "Σχολείον Ψαλτικής"


Το «Σχολείον Ψαλτικής», με αφορμή την 200στή επέτειο από τη Μουσική Μεταρρύθμιση των Τριών Διδασκάλων, διοργανώνει διεθνές συνέδριο μουσικολογίας στο Μέγαρο Μουσικής Αθηνών, στις 17 και 18 Οκτωβρίου 2014.

Δείτε εδώ το πρόγραμμα του συνεδρίου και εδώ την προαιρετική αίτηση παρακολούθησης.


http://ieropsaltesartas.blogspot.gr/2014/10/blog-post_4.html

Πανελλήνια Ένωση Προασπιστών της Εθνικής Μουσικής "ΟΙ ΥΠΕΡΜΑΧΟΙ"

Διημερίδα επετειακών εκδηλώσεων «Μνήμης και τιμής» για τους τρεις μεγάλους διδασκάλους και ευεργέτες του Έθνους, Χρύσανθο εκ Μαδύτων, Γρηγόριο Πρωτοψάλτη, Χουρμούζιο Χαρτοφύλακα - Επί τη συμπληρώσει διακοσίων ετών (1814 - 2014) από την εφαρμογή της λεγομένης Μεταρρύθμισης της Εκκλησιαστικής μας Μουσικής, γνωστή ως Νέας Αναλυτικής Μεθόδου της Ψαλτικής. Αθήνα, 4-5 Οκτωβρίου 2014.

Ψάλτες του Άθωνα

Ο Άθως με την ιστορία, το περιβάλλον, κυρίως όμως με την πνευματική παράδοση και το βίωμα της αγιότητας έγινε πηγή έμπνευσης και εξάσκησης των λειτουργικών τεχνών. Στη μακραίωνη ιστορία του αναδείχθηκε κοιτίδα και εργαστήριο ψαλτικής τέχνης. Μεγάλοι μαΐστορες και καλλίφωνοι ψάλτες βγήκαν από την ζωή και τον τρόπο της μοναστικής πολιτείας και έγιναν φορείς τέχνης και πολιτισμού.

Ο Γέρων Δοσίθεος Κατουνακιώτης (1912-1991) μαθαίνοντας μουσική από πρόσφυγες ιεροψάλτες που βρέθηκαν στο Άγιον Όρος και ακούγοντας ικανούς ψάλτες του Αγίου Όρους, θεωρείται ένας εκ των κορυφαίων ερμηνευτών και εκφραστών της αγιορείτικης ψαλτικής με μεγάλη δεξιοτεχνία στην ερμηνεία μαθημάτων του Ιακώβου Πρωτοψάλτου, μαθήματα του οποίου είναι ιδιαίτερα αρεστά στους αγιορείτες. Δεν μπορούμε να μην αναφέρουμε την ρήση του ότι «Θα πεθάνω και δεν θα χορτάσω τον Ιάκωβο», με την οποία φαίνεται η ερμηνευτική του επιλογή στο κατανυκτικό μέλος του μεγάλου Πρωτοψάλτη των τελευταίων δεκαετιών του 18ου αι. 



Δοξολογία Πέτρου Πελοποννησίου σε ήχο α΄:




ΔΟΞΟΛΟΓΙΑ ΙΑΚΩΒΟΥ ΠΛ Α΄ ΔΟΣΙΘΕΟΣ ΜΟΝΑΧΟΣ από NikolaosM80

Σάββατο 4 Οκτωβρίου 2014

Σχολή Βυζαντινής μουσικής η ανεπίσημος

δ. Η Σχολή Βυζαντινής μουσικής

Είναι θαυμαστό και άξιο πολλών επαίνων αυτό που συμβαίνει με τους Νικησιανιώτες ιεροψάλτες και τραγουδιστές των δημοτικών μας τραγουδιών. Είναι αναμφίβολο ότι από πολύ παλιά χρόνια στη Νικήσιανη υπήρχε και υπάρχει σχολή βυζαντινής μουσικής. Βέβαια η σχολή αυτή δεν ήταν και δεν είναι δυστυχώς κρατική, ούτε είχε καμιά επιχορήγηση από κανέναν και ούτε ιδιόκτητο οίκημα. Οίκημα είχε το στασίδι του ψάλτη, το αναλόγιο της εκκλησίας, και δάσκαλο-καθηγητή τον εμπνευσμένο ταλαντούχο ιεροψάλτη, που χωρίς αμοιβή, αλλά από αγάπη προς τη βυζαντινή μουσική, τη μουσική των αγγέλων, χρόνια και χρόνια συνεχώς στη θεία λειτουργία και σε κάθε άλλη ιεροτελεστία της εκκλησίας, δίδασκε στους ταλαντούχους μαθητές του, που πλαισίωναν πάντοτε το χορό, τη θεία μουσική.

Αφού έπαιρναν τα βασικά μαθήματα της σημειογραφίας, ορθοφωνίας, χρόνων και ο,τιδήποτε χρειάζεται η θεωρία της μουσικής αυτής των Βυζαντινών μας, απ΄την οποία αργότερα προήλθε η ευρωπαϊκή μουσική, ακολουθούσε η εφαρμογή στην πράξη, στο αναλόγιο, στο ψαλτήρι για πολλά χρόνια, οπότε τελικά η όλη αυτή εκπαίδευση δημιουργούσε έναν ολοκληρωμένο από κάθε πλευρά νέο ψάλτη, έτοιμο πλέον να αναλάβει το στασίδι του ψάλτη μιας εκκλησίας. Αυτός ο νέος ψάλτης, διαδεχόμενος το δάσκαλό του στην ίδια ή άλλη εκκλησία, συνέχιζε την παρακαταθήκη του προκατόχου του στους νέους μαθητές του.

Έτσι από δάσκαλο σε μαθητή παρέμεινε στην πράξη και ενεργός πάντοτε η περίφημη και σπουδαία Σχολή Βυζαντινής μουσικής Νικήσιανης και παρότι ήταν ανεπίσημος έχει να παρουσιάσει στο ενεργητικό της τέτοιους και τόσους θαυμάσιους ιεροψάλτες σ΄όλη την Ελλάδα, που θα ζήλευαν πράγματι πολλές επίσημες και οργανωμένες σχολές. (Προσπάθειες για ίδρυση παραρτήματος της ΝΕΛΕ εδώ στη Νικήσιανη δεν καρποφόρησαν).

Είναι γνωστοί στη βόρειο Ελλάδα και αλλού οι καλλίφωνοι και ταλαντούχοι ψάλτες της Νικήσιανης και τραγουδιστές σπάνιων δημοτικών μας τραγουδιών.

Μεγάλοι ψάλτες, που δε ζουν πια, ήταν οι περίφημοι Μπεκιάρης, Σαμαράς, Μαυρουδής, Νικολαΐδης, Μπουρλέτσικας κ.α.

Μεγάλοι και γνωστοί ψάλτες που ζουν σήμερα, είναι ο περίφημος Καραμάνης Αθανάσιος, που μαθήτευσε για αρκετά χρόνια εδώ στη Νικήσιανη, κοντά στον αείμνηστο Μπεκιάρη και που διατέλεσε για αρκετά χρόνια ψάλτης της Νικήσιανης.

Σημερινοί Νικησιανιώτες ψάλτες με μεγάλο ταλέντο στη φωνή τους είναι ο Μπαντής Βασίλειος, έξοχος και μελωδικός ιεροψάλτης στον ιερό ναό των Εισοδίων της Θεοτόκου Νικήσιανης, δάσκαλος της μουσικής και μαθητής του Μπάρμπα Αθανασίου, άλλου μεγάλου ιεροψάλτη και δασκάλου της μουσικής στον Τίμιο Σταυρό Σερρών.

Άλλοι γνωστοί και ταλαντούχοι ψάλτες απ΄τη Νικήσιανη, είναι ο Πασχαλίδης Ζαχαρίας, στη μητρόπολη Θεσ/νίκης, ο Δασκαλούδης Κυριαζής στη μητρόπολη Λαρίσης, ο Μυγδαλιάς Χρήστου στον Ευαγγελισμό της Θεοτόκου Θεσ/νίκης, ο Χράντας Δημήτριος στον Προφήτη Ηλία Καβάλας, ο Ζαχαρούδης Άγγελος στον άγιο Σίλα Καβάλας, ο Μανώλης Θεόδωρος σε εκκλησία της Ξάνθης, ο Δασκαλούδης Ευάγγελος στη Νικήσιανη, ο Κοτσαμπασούδης Πασχάλης στη Νέα Μπάφρα, ο Μήτιος Χρίστος στον Άγιο Χριστόφορο και ο Ταμπακούδης Κων/νος στη Γεωργιανή.

Επίσης γνωστοί ιεροψάλτες σε διάφορες εκκλησίες του εσωτερικού και εξωτερικού είναι οι Γκαμπράνης Νικόλαος, Σωτηρούδης Σωτήριος, Μόδεστος Οδυσσέας, Ζαχαρούδης Αχιλλέας, Ζαχαρούδης Γεώργιος και άλλοι χωρίς όμως στασίδι, όπως ο καλός Βεργούδης Απόστολος, συνταξιούχος τώρα, που ποτέ δεν απουσίασε σαν ψάλτης απ΄την εκκλησία.

Βέβαια δεν αναφέρονται εδώ ψάλτες γειτονικών κοινοτήτων που μαθήτευσαν στη Νικήσιανη.

Φαίνεται εύλογα ότι, η μεγάλη παρακαταθήκη της βυζαντινής μουσικής σ΄αυτόν τον ευλογημένο τόπο είναι πολύ συνειδητή και μεγάλη.

Συνετέλεσε να δημιουργήσει τόσους και τόσους ψάλτες αυτή η παράξενη σχολή, ώστε τελικά και οι ίδιοι οι κάτοικοι να αγαπήσουν την ωραία μουσική και να σιγοψάλλουν στην ώρα της θείας λειτουργίας. Εξάλλου πάντοτε το αναλόγιο του κ.Μπαντή Βασιλείου είναι πολιορκημένο στην κυριολεξία από νέους με έφεση και αγάπη για τη μουσική. Μεταξύ αυτών διακρίνονται εμφανέστατα δύο χαριτωμένα "αηδόνια" του Παγγαίου, ο Αθιανός Απόστολος, μαθητής της Α΄τάξεως του Λυκείου Νικήσιανης και ο Δημητρακούδης Ευάγγελος, μαθητής της Β΄τάξεως του Γυμνασίου Νικήσιανης.

Η αγνότητα της φύσεως και η ομορφιά του περιβάλλοντος μαζί με τις γενετικές καταβολές και την αγάπη προς τη θρησκεία και τη μουσική, πρέπει να είναι οι κύριοι συντελεστές της δημιουργίας των θαυμάσιων αυτών ιεροψαλτών και τραγουδιστών.

Η συμβολή του ορθού και καλλίφωνου ιεροψάλτη στην εκκλησία είναι τεράστια, αφού με τη μελωδική του φωνή εντυπώνονται στις καρδιές των πιστών, η θεία σοφία, τα ιερά λόγια των υμνωδών και μελωδών της εκκλησίας μας, οι προσευχές, οι ύμνοι και οι ψαλμοί της Παλαιάς Διαθήκης, πολλά ιερά αναγνώσματα και ο ίδιος ο ¨Απόστολος¨.

Ο σεμνός ιεροψάλτης με το θείο χάρισμα της φωνής του συγκινεί, ενθουσιάζει, γαλουχεί και διδάσκει, έχει μια πολύ υψηλή και μεγάλη θέση στην εκκλησία και στη θεία λειτουργία, είναι ¨κατά χάριν¨ έμμεσος απόστολος, κατηχητής, μύστης, διάκονος και ιερέας, έτοιμος για το λειτούργημα του διακόνου και του ιερέα, αν έχει έφεση για το σκοπό αυτό.

Είναι γνωστό ότι οι φωτισμένοι και χαρισματούχοι ιεροψάλτες και τραγουδιστές των ωραίων μας δημοτικών τραγουδιών, στα μαύρα χρόνια της τουρκοκρατίας, εκτός του ότι συγκινούσαν και γαλουχούσαν τις ψυχές των ραγιάδων στη θεία λειτουργία, με τις συχνές μετακινήσεις τους στις γιορτές και τα πανηγύρια στα διάφορα χωριά και πόλεις τα χρόνια εκείνα, τόνωναν και διατηρούσαν δυνατή την πίστη στο Χριστό και την ελπίδα για τον ερχομό της ελευθερίας. Παράλληλα ήταν άμεση η επίδρασή τους στην αγάπη για τη λαϊκή παράδοση, τα τραγούδια, τους χορούς. Δεν πρέπει να ήταν μικρότερης αξίας οι πληροφορίες που μετέδιδαν για τις κινήσεις των Τούρκων και τις κινητοποιήσεις των Ελλήνων στα χωριά και τις πόλεις. Γι αυτό η προσφορά τους ήταν τεράστια.

Είναι προς τιμή των ιεροψαλτών της Νικήσιανης που και αυτήν την παρακαταθήκη την τηρούν και σήμερα από δική τους αποκλειστικά πρωτοβουλία. Είναι πραγματικά σπάνια απόλαυση να χαρείς τη μουσική πανδαισία αυτών των "αηδονιών" του Παγγαίου, όταν αρκετοί απ΄αυτούς συναντιούνται μερικές φορές το χρόνο σε κάποια χωριά του Παγγαίου για να ψάλλουν χαριτωμένα επίλεκτους ύμνους της Βυζαντινής μας μουσικής και σπάνια Παγγαιορείτικα δημοτικά τραγούδια, σε νέους και ηλικιωμένους, που πραγματικά μαγεύονται απ΄την μελωδία και την αρμονία αυτών των θαυμάσιων και χαριτωμένων ανθρώπων, που μόνοι τους και αβοήθητοι, χαρίζουν μια σπάνια εθνική και θρησκευτική προσφορά στους απλοϊκούς ανθρώπους, κόντρα στο αδιάφορο κατεστημένο που ασυνείδητα εισάγει ο,τιδήποτε ξενόφερτο, έστω κι αν ακόμη δεν είναι ωφέλιμο και ηθικό.

Από το βιβλίο του Θεοφίλου Θωμά «Ματιές στη Νικησιανή, στα Ιερά της Προσκυνήματα και στα μοναστήρια του Παγγαίου». (ΚΑΒΑΛΑ, 1991, σελ.212-215)

Παρασκευή 3 Οκτωβρίου 2014

Η πάντερπνη Δοξολογία του Κοσμά Μαδυτινού



Ο Μητροπολίτης Κοσμάς, προερχόμενος από ένα πλούσιο πολιτισμικό περιβάλλον, όπως ήταν αυτό της Μαδύτου, έφτασε στην Κωνσταντινούπολη όπου είχε την ευκαιρία να συναναστραφεί με έγκριτους μουσικούς μεταξύ των οποίων και ο Γεώργιος Βιολάκης.

Το μουσικό του έργο αποτυπώθηκε στην έκδοση ”Ποιμενικός αυλός” στην οποία περιέχονται μέλη-συνθέσεις του ιδίου και η περίφημη Δοξολογία σε ήχο πλ. β΄ που είθισται να ψάλλεται στις πανηγύρεις του Αγίου Όρους.


pemptousia.gr

Τρίτη 16 Σεπτεμβρίου 2014

Θεομητορικός τερερισμός

Οι μελοποιοί, οι μουσικοί συνθέτες των ύμνων προσφέρουν τις σπουδαιότερες μελικές τους εμπνεύσεις στη Θεοτόκο που απορρέουν από το βαθύ σεβασμό στο πρόσωπό της και τη χαρισματική τους μελουργική δεινότητα. Ο άγιος Ιωάννης ο Κουκουζέλης ο μαΐστωρ της ψαλτικής τέχνης του 13ου αι., αφιέρωσε θεσπέσιους ύμνους και κρατήματα και εκείνη τον επιβράβευσε, ανταποδίδοντάς του νόμισμα χρυσό σε ώρα αγρυπνίας. Στην αγιορείτικη παράδοση ο ύμνος Άξιον εστίν παραδόθηκε από τον Άγγελο Γαβριήλ και ψάλλεται μέχρι σήμερα στο ναό του Πρωτάτου σε ήχο Β΄.

ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΚΕΣ ΠΑΡΑΤΥΠΙΕΣ ΚΑΙ ΨΑΛΤΙΚΑ ΟΛΙΣΘΗΜΑΤΑ


ARTHRO_AGGELINARA_TITLOS_


ARTHRO_AGGELINARA_PHOTOΌλες οι ιερές ακολουθίες πρέπει να τελούνται σύμφωνα με τις από αιώνων καθιερωμένες Λειτουργικές Διατάξεις, οι οποίες έχουν κατά καιρούς κωδικοποιηθεί στα διάφορα Τυπικά, από τα οποία αυθεντικότερα λογίζονται τα του Αγίου Σάββα, του Πρωτοψάλτου Κωνσταντίνου του Βυζαντίου και της Μεγάλης του Χριστού Εκκλησίας Κωνσταντινουπόλεως.
Άλλοτε υπήρχε μεγάλος σεβασμός και προσήλωση προς τις παγιωμένες Τυπικές Λειτουργικές Διατάξεις, διότι και ο τύπος έχει τη σημασία του, επειδή επάνω στους τύπους και τα εκφραστικά λειτουργικά σχήματα σαρκώνεται το εκκλησιαστικό φρόνημα και επιβεβαιώνεται η αρετή της Υπακοής.
Σήμερα, παρατηρούμε ότι πολλοί κληρικοί και ιεροψάλτες αυθαιρετούν, προτιμώντας καινοτομίες οι οποίες ούτε απαραίτητες είναι, ούτε και εγκεκριμένες από κάποια Εκκλησιαστική Αρχή. Στην Εκκλησία δεν μπορεί να επικρατεί το ατομικό πνεύμα και η προσωπική κατ΄αρέσκειαν τέλεση των Ιερών Ακολουθιών.
Στην περίπτωση που τελείται Αρτοκλασία, το πρώτο ιδιόμελο της Λιτής ψάλλεται από τον αριστερό χορό. Αυτό ορίζει το εν χρήσει Τυπικό της Μεγάλης του Χριστού Εκκλησίας και από τον προεξάρχοντα ιερέα λέγεται το «Θεοτόκε Παρθένε». Το Τυπικόν του Πρωτοψάλτου Κωνσταντίνου, εγκεκριμένο από Συνοδική Επιτροπή του Οικουμενικού Πατριαρχείου, σημειώνει τα εξής: «Κατά πάσαν εορτήν Δεσποτικήν τε και Θεομητορικήν και παντός εορταζομένου Αγίου, εις την αρτοκλασίαν «Θεοτόκε Παρθένε» ψάλλεται. Ωσαύτως και εν τη Διακαινησίμω Εβδομάδι.» Το εν χρήσει νεότερο Τυπικό της Μεγάλης του Χριστού Εκκλησίας, ορίζει ότι στην Αρτοκλασία ψάλλεται πάντοτε το «Θεοτόκε Παρθένε», αλλά κατά την Διακαινήσιμον Εβδομάδα, αντί του «Θεοτόκε Παρθένε», ψάλλεται το «Χριστός Ανέστη». Κακώς, ως εκ τούτου, ορισμένοι κληρικοί ψάλλουν το «Χριστός Ανέστη»μέχρι την εορτή της Αποδόσεως του Πάσχα και κάκιστα και ελαφρά τη καρδία, κάποιοι άλλοι ψάλλουν το Απολυτίκιον της Εορτής. Το «Θεοτόκε Παρθένε» ψάλλεται πάντοτε σε Ήχον Πλάγιον του Πρώτου.
Τα Δοξαστικά των Αποστίχων της Μεγάλης Τετάρτης «Κύριε, η εν πολλαίς αμαρτίαιςπεριπεσούσα γυνή…» και της Αποκαθηλώσεως «Σε τον αναβαλλόμενον το φως ώσπερ ιμάτιον…», όπως και το κάθισμα «Την ωραιότητα της Παρθενίας σου…»στις Ακολουθίες των Χαιρετισμών της Θεοτόκου και τα Προσόμοια «Πάντων προστατεύεις αγαθή…» και «Σφαγήν σου την άδικον Χριστέ…» στο τέλος των Κατανυκτικών Εσπερινών και του Μεγάλου Αποδείπνου, από τον αριστερό χορό ψάλλονται. Αυτό ορίζει το Τυπικόν της Μεγάλης του Χριστού Εκκλησίας. Αλλά ούτε οι κληρικοί αρκούνται εις τα υπό των ιερέων ψαλλόμενα, ούτε οι εκ δεξιών ψάλλοντες περιορίζονται εις τα υπό του δεξιού χορού κατά τάξιν αποδιδόμενα. Τα θύματα είναι πάντοτε οι εξ αριστερών ψάλλοντες, οι οποίοι αντιμετωπίζονται ως ψάλτες δεύτερης διαλογής και ως εκ τούτου, πάσα εις βάρος τους υφαρπαγή θεωρείται κακώς, κάκιστα επιτρεπτή! Μόνο στον Πάνσεπτο Πατριαρχικό Ναό της Κωνσταντινουπόλεως τηρείται απαρεγκλίτως η τάξις και διασώζονται οι αρχαίες συνήθειες, διότι η Μεγάλη του Χριστού Εκκλησία υπήρξε ανέκαθεν ο θεματοφύλαξ της παραδοσιακής Ψαλτικής Τέχνης και των Τυπικών Λειτουργικών Διατάξεων.
Τα Αυτόμελα Καθίσματα «Χορός Αγγελικός»«Κατεπλάγη Ιωσήφ» και «Την ωραιότητα της Παρθενίας σου» και όσα άλλα επί τη βάσει αυτών έχουν συντεθεί, εάν μεν ψάλλονται ως καθίσματα, ακολουθούν τον ήχο και τη ρυθμοτονική νομοτέλεια των Αυτομέλων Καθισμάτων. Όσα, όμως, ψάλλονται στη θέση των Απολυτικίων, ψάλλονται όπως τα ομόηχα Απολυτίκια.
Το «Χορός Αγγελικός», ως Κάθισμα, ψάλλεται όπως το Κάθισμα «Τον τάφον σουΣωτήρ», σε Ήχο Πρώτο και Μέλος Επείσακτον Χρωματικό, ενώ ως Απολυτίκιον ψάλλεται σύμφωνα με τα Απολυτίκια του Α΄ Ήχου, με δεσπόζοντες φθόγγους τον ΠΑ και τον ΔΙ.
Το «Κατεπλάγη Ιωσήφ», ως Κάθισμα, ψάλλεται σε ήχο Πλάγιο του Δευτέρου (Νενανώ), ενώ ως Απολυτίκιον, ψάλλεται σε ήχο Τέταρτο Χρωματικό, όπως όλα τα Απολυτίκια του Τετάρτου Ήχου. Ο Στέφανος Μιχαήλ, Λαμπαδάριος της Μεγάλης του Χριστού Εκκλησίας, στην υπό του ιδίου εκδοθείσα «Μουσική Κυψέλη», έχει καταχωρήσει τα τροπάρια «Ετοιμάζου Ζαβουλών» και «Απεγράφετο ποτέ» ως Απολυτίκια σε Ήχο Τέταρτο Χρωματικό και όχι σύμφωνα με το Αυτόμελον Κάθισμα«Κατεπλάγη Ιωσήφ».
Όσα τροπάρια έχουν συντεθεί επί τη βάση του Αυτομέλου «Την ωραιότητα της Παρθενίας σου», εάν μεν υπέχουν θέση Καθίσματος, ψάλλονται όπως το Αυτόμελον Κάθισμα. Εάν, όμως, χρησιμοποιούνται ως Απολυτίκια, τότε ψάλλονται σύμφωνα με τα Απολυτίκια του Γ΄ Ήχου.
Στο «Μουσικόν Απάνθισμα» του Πρωτοψάλτου του Ιερού Ναού του Πρωτάτου στις Καρυές του Αγίου Όρους Χρυσοστόμου Αγιογράφου που εκδόθηκε το 1904 από το Πατριαρχικό Τυπογραφείο, το Απολυτίκιον του Αγίου Αθανασίου του Αθωνίτου٭ συντεθειμένο σύμφωνα με το Αυτόμελον Κάθισμα «Την ωραιότητα της Παρθενίας σου», ο μουσικώτατος εκδότης το έχει τονίσει σύμφωνα με τα Στιχηρά του Γ΄ Ήχου και όχι σύμφωνα με το Αυτόμελον Κάθισμα.
Όσα Απολυτίκια είναι συντεθειμένα σύμφωνα με το Κοντάκιον της εορτής του Τιμίου Σταυρού «Ο Υψωθείς εν τω Σταυρώ εκουσίως» ψάλλονται όπως τα Απολυτίκια του Τετάρτου Ήχου. Αυτή είναι η Πατριαρχική Παράδοση, καταγεγραμμένη στα Απολυτίκια του Μικρού Παρακλητικού Κανόνος «Τη Θεοτόκω εκτενώς» και «Ου σιωπήσομεν ποτέ» σύμφωνα με τα Αναστασιματάρια των Πρωτοψαλτών της Μεγάλης Εκκλησίας Κωνσταντίνου του Βυζαντίου και Ιωάννου του Νεοχωρίτου.
Κατά τις εορτές του Τιμίου Σταυρού και της Σταυροπροσκυνήσεως, η τελετή της Υψώσεως του Τιμίου Σταυρού τελείται κανονικά στο τέλος της Μεγάλης Δοξολογίας και όχι στο τέλος της Θείας Λειτουργίας, με την έωλη δικαιολογία ότι τότε το εκκλησίασμα είναι πολυπληθέστερο! Πολλές καινοτομίες υιοθετούνται με το πονηρόν επιχείρημα ότι αυτό αρέσει στον κόσμο! Εάν το κριτήριο της λειτουργικής ζωής της Εκκλησίας είναι το τι αρέσει και τι δεν αρέσει στον κόσμο, τότε το κάθε εκκλησίασμα θα επιβάλλει τις δικές του προτιμήσεις και τα πάντα θα είναι διαρκώς μεταβαλλόμενα, ασυνάρτητα και αλλοπρόσαλλα!
Στο Απολυτίκιον των Δεσποτικών και Θεομητορικών εορτών που ψάλλεται τρεις φορές, κακώς παραλείπεται στο δεύτερο το «Δόξα Πατρί» και στο τρίτο το «Και νυν και αεί». Το ίδιο συμβαίνει και στα εισοδευτικά τροπάρια «Ιδού ο Νυμφίος έρχεται»και «Ότε οι ένδοξοι Μαθηταί».
Ορισμένοι κληρικοί στην Εξόδιο Ακολουθία προτιμούν τα εκτός Τυπικού εξεζητημένα ιδιόμελα και όχι τα συνηθισμένα και από αιώνων καθιερωμένα. Οι Λατίνοι έλεγαν ότι η συνήθεια καθιερώνει τους γλωσσικούς κανόνες (consuetudo norma loquendi) και ο σπουδαίος πανεπιστημιακός γλωσσολόγος Κωνσταντίνος Κόντος, ο οποίος διετέλεσε και Γυμνασιάρχης του Πυθαγορείου Γυμνασίου, συμπληρώνει: «Είναι πολλώ κάλλιον να λέγει τις τα κοινολεκτούμενα ή σπουδάζων περί τα χαριέστερα, να βαρβαρίζει και να σολοικίζει δεινότατα!» («Είναι πολύ καλύτερα να μεταχειρίζεται κάποιος τις συνηθισμένες εκφράσεις, παρά να χρησιμοποιεί αρχαιοπρεπείς διατυπώσεις και να διαπράττει ασυγχώρητα γραμματικά και συντακτικά σφάλματα.»)
Η Ορθόδοξη Εκκλησία εκράτησε και διετήρησε μέχρι σήμερα τις αρχαίες συνήθειες με πολύ σεβασμό και με μεγάλη ακρίβεια. Όσες τροποποιήσεις έγιναν από πνεύμα φιλανθρωπίας και οικονομίας, καθιερώθηκαν έπειτα από την έγκριση της Εκκλησιαστικής Αρχής, η οποία αποφαίνεται πάντοτε Συνοδικώς και ουδέποτε ατομικώς! Και αυτό γίνεται για να αποθαρρύνονται οι προσωπικές παρεμβάσεις και οι κατά περίστασιν αυθαίρετες αλλαγές.
Έχει μεγάλη σημασία, όλες οι Ιερές Ακολουθίες να τελούνται παντού και πάντοτε κατά τον αυτόν τρόπον, για να διασφαλίζεται η ενότητα της Εκκλησίας και να δοξάζεται το πάντιμον και μεγαλοπρεπές όνομα της Αγίας Τριάδος «εν ενί στόματι και μια καρδία».
Όταν υιοθετούνται ασύμβατες και ετερόκλιτες αλλαγές, νοθεύεται και αλλοιώνεται η γνησιότητα των λειτουργικών εκφραστικών σχημάτων, με αποτέλεσμα να υποχωρεί το εκκλησιαστικό φρόνημα και να επικρατεί η κοσμική αισθητική, η οποία οδηγεί στον εκτροχιασμό της επιπόλαιης αυταρέσκειας. Η ρίζα του κακού είναι ο άμετρος εγωισμός και η ναρκισσιστική επιδειξιομανία!
Ο Άγιος Συμεών ο Νέος Θεολόγος παρατηρεί ότι εάν οι παρατυπίες επαναλαμβάνονται, τότε παγιώνονται και η κανονική τάξις θεωρείται αταξία!

http://ikoukouzelis.com/archives/4694

ΙΣΤΟΡΙΚΗ ΑΝΑΔΡΟΜΗ THΣ ΒΥΖΑΝΤΙΝΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ

Πρὶν τὴν ἵδρυση τῆς Χριστιανικῆς Ἐκκλησίας ὁ Ἑλληνικὸς πολιτισμός, μέσῳ τοῦ Μεγάλου Ἀλεξάνδρου, εἶχε ἐξαπλωθεῖ σὲ μεγάλο μέρος τῶν χω­ρῶν τῆς Ἀσίας. Ἀναπόσπαστο μέρος τοῦ Ἑλληνικοῦ πολιτισμοῦ ἀποτελοῦσε ἡ Ἀρχαία Ἑλληνικὴ Γλῶσσα καὶ ἡ Ἀρχαία Ἑλληνικὴ Μουσική. Αὐτὰ τὰ δυὸ συστατικὰ στοιχεῖα τοῦ Ἑλληνικοῦ πολιτισμοῦ ἔπαιξαν σημαντικὸ ρόλο στὴν ἔκφραση καὶ διάδοση τῆς Χριστιανικῆς πίστης διότι, ἡ μὲν Ἀρχαία ἑλληνικὴ γλῶσσα εἶναι ἡ μόνη ποὺ μπορεῖ νὰ προσεγγίσει καὶ νὰ ἐξηγήσει τὸ δόγμα καὶ τὶς ὑψηλὲς ἀλήθειες τοῦ Χριστιανισμοῦ ἐνῷ, ἡ ἐκκλησιαστικῆ μουσικῆ, ἡ ὁποία εἶναι συνέ­χεια τῆς Ἀρχαίας Ἑλληνικῆς Μουσικῆς, θεωροῦνταν καὶ θεωρεῖται ἀνωτέρα πά­σης ἄλλης, διότι μπορεῖ νὰ συγκινεῖ τὴν καρδιά καὶ νὰ συντελεῖ στὴν διέ­γερση τῆς ψυχῆς μὲ σκοπὸ τὴν διατήρηση προσοχῆς καὶ εὐλάβειας κατὰ τὴν τέλεση τῆς θείας λατρείας.Ἀπὸ συστάσεώς της ἡ Ἐκκλησία καθιέρωσε, πλὴν τῶν εὐχῶν καὶ τῶν δεή­σεων, καί τὴν μουσικὴ γιὰ τὴν δοξολογία τοῦ Θεοῦ. Αὐτὸ τὸ παρά­δειγμά μας τὸ δίνει ὁ ἴδιος ὁ Κύριος, στὸν Μυστικὸ Δεῖπνο, ὅπου ἐπισφραγίστηκε «διὰ ἱερᾶς ὑμνῳδίας».  Ἄλλωστε ὅπως ἀναφέρει καὶ ὁ ἱερὸς Χρυσόστομος, ἡ βάση γιὰ τὴν ὑμνῳδία τῆς Ἐκκλησίας ἦταν ὁ Ἰησοῦς Χριστὸς· «ὁ Σωτὴρ ὕμνησεν ὅπως καὶ ἡμεῖς ὑμνῶμεν ὁμοίως».
Ἀπὸ τὰ πρῶτα Χριστιανικὰ χρόνια ἕως καὶ σήμερα, ἡ Ἐκκλησία χρησιμο­ποίησε καὶ χρησιμοποιεῖ τὸ μονωδικὸ εἶδος ψαλμῳδίας, δηλαδὴ αὐτὸ ποὺ οἱ φωνὲς τοῦ χοροῦ ταυτοχρόνως ἐκτελοῦν ὁρισμένες μελῳδίες. Ἀπαγορεύτηκε δὲ ἡ χρήση τοῦ πολυφωνικοῦ εἴδους ψαλμώδησης καὶ τῶν ὀργάνων μουσι­κῆς, καθὼς ἡ μονοφωνικὴ μουσικὴ χαρακτηρίζεται ἀπὸ τὴν φυσικότητα καὶ τὴν κομψότητα τοῦ φωνητικοῦ ὀργάνου τοῦ ἀνθρώπου, ἐνῷ ἡ χρήση ὀργά­νων προσδίδει χαρακτῆρα ρομαντικὸ καὶ κοσμικὸ ποὺ ἁπλᾶ τέρπει τὶς αἰσθήσεις χωρὶς νὰ δημιουργεῖ κατά­νυξη καὶ πνευματικὴ ἀνάταση, καθηλώνοντας ἔτσι τὸν ἄνθρωπο στὴν γήϊνη πραγματικότητα. Τὰ πρῶτα Ἐκκλησιαστικὰ ᾄσματα, ποὺ ἦταν ἁπλὰ καὶ εὔκολα στὴν με­λώδηση (ἀντίφωνα, πολυέλεοι, δοξολογία, ἀπολυτίκια, τροπάρια κλπ), ψάλ­λονταν ἀπὸ σύσσωμο τὸ πλήρωμα τῆς Ἐκκλησίας στὶς διάφορες λατρευτικὲς συνάξεις τους. Μὲ τὴν ἵδρυση τοῦ Βυζαντίου, ἡ ἀρχαία αὐτὴ ἐκκλησιαστικὴ μουσικὴ ἀναπτύχθηκε συστηματικότερα λόγῳ τῆς εἰσαγωγῆς στὴν λατρεία θρησκευτικῶν τελετῶν ὅπως τῶν λιτανειῶν, τῶν παννυχίδων,  τῶν ὁλονυκτίων λειτουργιῶν. Ἔτσι, μὴ δυνάμενοι οἱ πιστοὶ νὰ συμμετέχουν στὴν ψαλ­μώδηση, προκαλώντας χασμωδίες καὶ σύγχυση στὴν λατρεία, ὑποκαταστά­θηκαν ἀπὸ τοὺς Ψάλτες οἱ ὁποῖοι, ἐλάμβαναν τὴν θέση, περίπου, ποὺ γνωρί­ζουμε σήμερα καὶ ἔψαλλαν δια­μέσου ἑνὸς βιβλίου. Ἐξάλλου, ἡ σημασία τῆς σωστῆς ψαλμωδίας πρὸς τὸν Θεὸ καταδεικνύεται καὶ ἀπὸ τὴν θέσπιση τοῦ ΙΕ΄ κανόνος τῆς ἐν Λαοδικείᾳ Συνόδου (360 μ.χ): «ἵνα μηδείς, πλήν τῶν καθιερωμένων ψαλτῶν, ἔχῃ τό δικαίωμα τοῦ ἄρχεσθαι τῆς ψαλμῳδίας ἐν ταῖς συνάξεσι τῶν χριστιανῶν». 
Χρησιμοποιώντας τὶς συλλαβὲς τοῦ ἑλληνικοῦ ἀλφαβήτου οἱ πρώτοι Χριστιανοὶ μελοποιοὶ συνέθεταν τὰ μέλη προσδίδοντας σὲ αὐτὰ μουσικὴ ὑπό­σταση.  Ἀργότερα, μετὰ τὸν Δ΄ αἰῶνα καὶ ἕως τὸν  Ζ΄ αἰῶνα, ἡ μουσικὴ ἀναπτύχθηκε καὶ πῆρε τὴ μορφὴ τῆς ἐκφωνητικῆς παρασημαντικῆς, ὅπου μὲ τὴν χρήση διαφόρων σημαδιῶν πάνω στὸ ποίημα (Εὐαγγελικὸ ἢ Ἀποστολικὸ ἀνάγνωσμα) καθόρι­ζαν τὸ τρόπος μελώδησής του. Τὰ σημεῖα αὐτὰ ἦταν πολὺ ἁπλά, συνιστώμενα ἀπὸ τόνους καὶ πνεύματα σὲ χρῶμα πορφυρό, ση­μειωμένα πάνω ἢ κάτω ἀπὸ τὸ Εὐαγγελικὸ ἢ Ἀποστολικὸ κείμενο, ὅπως ἐπίσης καὶ τὰ γράμματα  γ, τ, Ϛ, σημει­ωμένα σὲ διάφορες στάσεις.
 Ἡ Βυζαντινὴ ὑμνογραφία καὶ μελοποιΐα χαρακτηρίζεται ἀπὸ τρεῖς περιό­δους δημιουργίας ἀνὰ τοὺς αἰῶνες: τὴν πρώτη περίοδο ἀπὸ τὸν Α΄ ἕως τὸν Η΄ αἰῶνα, τὴν δεύτερη περίοδο, ἀπὸ τὸν Η΄ ἕως τὸν ΙΕ΄ αἰῶνα, καὶ τὴν τρίτη περίοδο ἀπὸ τὸν ΙΕ΄ αἰῶνα ἕως καὶ σήμερα. Ἡ πρώτη περίοδος χαρακτηρίζεται ἀπὸ τὴν ποίηση τῶν βασικῶν ὕμνων τῆς Θείας Λατρείας ὅπως τοὺς ξέρουμε καὶ σήμερα: ὁ ὕμνος «Ὁ Μονογενὴς Υἱὸς καὶ λόγος τοῦ Θεοῦ», ὁ «χερουβικός» ὕμνος, ὁ «τρισάγιος» ὕμνος, τὸ σύμβολο τῆς πί­στεως καθὼς καὶ ἀπὸ τὰ διάφορα «κοντάκια», «ἀπολυτίκια» τά ὁποία ψάλλονταν στήν Θ. Λειτουργία. Κυριότεροι ἐκπρόσωποι αὐτῆς τῆς περιόδου εἶναι οἱ· Ἀθανάσιος ὁ Μέγας (296-374 μ.χ), Γεώργιος Πισίδης (ἀρ­χὲς Ζ΄ αἰῶνος), ὁ ποιητὴς τοῦ Ἀκαθίστου Ὕμνου, Ρωμανὸς ὁ μελῳδὸς (Ϛ΄ αἰῶνας) ὁ ποιητὴς τῶν Κοντακίων καὶ κορυφαῖος τῶν ὑμνογράφων τῆς Ἐκκλήσιας. Ἡ δεύτερη περίοδοςξεκινάει μὲ τὸν ἅγιο Ἰωάννη τὸν Δαμασκηνὸ πού θεωρεῖται τὸ «μεταίχμιο» τῆς ἀρχαίας καὶ νεωτέ­ρας ἐκκλησιαστικῆς μουσικῆς. Ὁ ἅγιος Ἰωάννης ἐναρμόνισε τὴν μουσικὴ τῶν ἀρχαίων ἑλλήνων στὶς ἀνάγκες τῆς λατρείας τῶν χριστιανῶν καὶ τὴν καλλιέργησε τόσο ὥστε νὰ προκαλέσει τὸ θαυ­μασμό της. Ὀργάνωσε τὴν πρὸ τῆς ἐποχῆς τοῦ ψαλμῳδία, συντάσσοντας τὴν σὲ ὀκτὼ ἤχους, ἀπορρίπτοντας τὸ πλῆθος τῶν μελῶν τῆς ἀρχαίας Ἑλληνικῆς μουσικῆς  ποὺ εἴχαν διεισδύσει, προκαλώντας ἐνθουσιασμὸ μὲ ἄσεμνο καὶ ἀπρεπῆ χαρακτῆρα. Ἐπινόησε τὴν «ἀγκιστροειδῆ παρασημαντική» στὴν ὁποία βασίστηκε γιὰ νὰ ποιήσει καὶ νὰ ἐμελίσει τὰ ποιήματά του. Οἱ χαρακτῆρες  αὐτοὶ χαρακτηρίζονταν ὡς «γριφώδεις καὶ συμβολικοί», ὁμοιάζοντας μὲ αὐτοὺς τῶν ἱερογλυφικῶν τῶν Αἰγυπτίων. Μάλιστα δέ, λόγω τοῦ πλήθους τῶν μελισμάτων οἱ σπουδαστὲς τῆς Βυζαντινῆς μουσικῆς διδάσκονταν ἐπὶ δεκαπενταετίαν καὶ διὰ τῆς «ἕξεως» (ἀποστηθίζοντας) τὰ διάφορα ᾄσματα.  Κυριότεροι ἐκπρόσωποι αὐτῆς τῆς περιόδου εἶναι οἱ· Ἰωάννης ὁ μαΐστωρ ὁ Κου­κουζέλης, Λέων ὁ σοφὸς (886-911), Ἰωάννης ὁ γλυκὺς (900), Ἰωάννης ὁ Κλαδᾶς (ΙΕ΄ αἰῶνας), Θεόδωρος Λάσκαρης, αὐτοκράτωρ Νι­καίας (1255-1269) ὁ καὶ ποιητῆς τοῦ Παρακλητικοῦ κανόνος στὴν Ὑπεραγία Θεοτόκο καὶ ἄλλοι. Κυριότερα μελωδή­ματα εἶναι τὰ τροπάρια τῆς «Ὀκτωήχου» (στιχηρὰ Ἀνατολικά, οἱ τριαδικοὶ κανό­νες, τὰ ἐξαποστειλάρια, ἀναβαθμοί), τὰ «στιχηρὰ δοξαστικά», τὰ «ἀνοιξαντάρια» τοῦ ἑσπερινοῦ, τὰ «κοινωνικά», τὰ «ἀλληλουϊάρια», τὰ «κρατήματα», οἱ «πο­λυέ­λαιοι» κ.λπ.
Τέλος, ἡ τρίτη περίοδος τῆς Ἐκκλησιαστικῆς μουσικῆς χαρακτηρίζεται ἀπὸ τὴν δύναμη τῆς Ρωμηοσύνης ποὺ ἂν καὶ ὑποτασσόμενη ἀπὸ τὸν κατάκτητὴ κα­τόρ­θωσε ὄχι μόνο νὰ διατηρήσει ἀναλλοίωτη τὴν Βυζαντινὴ μουσικὴ της πα­ράδοση ἀλλὰ καὶ νὰ εἶναι πιὸ παραγωγικὴ ἀπὸ πλευρᾶς μελοποιΐας στὴν ἱστορία τῆς Βυζαντινῆς Ἐκκλησιαστικῆς Μουσικῆς. Ξεχωρίζουν οἱ· Γερμανὸς Ἀρχιερεὺς νέων Πατρῶν (β΄ ἥμισυ ΙΖ΄ αἰῶνος), Βαλάσιος Ἱερεὺς ὁ καὶ Νομοφύλαξ τῆς Μ. Ἐκκλησίας, Πέτρος ὁ γλυκὺς ὁ Μπερεκέτης  (μέσα ΙΗ΄ αἰῶνος), Μανουὴλ Χρυσά­φης ὁ παλαιός (ὁ ἐπὶ τῆς ἁλώσεως λαμπαδάριος),  Πέτρος ὁ Λαμπαδάριος (ΙΗ΄ αἰὼν), Γεώργιος Ραιδεστηνός (ΙΘ΄ αἰὼν), Γεώργιος ὁ Βιολάκης (ΙΘ΄ αἰὼν), Ἰάκωβος ὁ Πρωτοψάλτης (ΙΘ΄ αἰὼν) καὶ ἄλλοι. Κυριό­τερα μελωδήματα τῆς περιόδου αὐτῆς εἶναι τὰ ἀργὰ «παπαδικᾶ μέλη» ὅπως ἀργὰ χερουβικά, κοινωνικά, κρατήματα, ἀργὰ κεκραγάρια, ἀργὲς δο­ξολογίες, πασαπνοάρια κ.λπ.
Σημειώνουμε, πὼς μετὰ τὸ 1814 (ἐπιτροπὴ τῶν τριῶν μουσικῶν: Χρυσάνθου ἀρχιμανδρίτου, Γρηγορίου τοῦ Λαμπαδαρίου, Χουρμουζίου ἱεροψάλτου) ἡ χρήση τῆς παρασημαντικῆς γραφῆς τοῦ ἁγίου Ἰωάννου τοῦ Δαμασκηνοῦ καὶ τῶν μετὰ αὐτοῦ μελῳδῶν, ἀντικαταστάθηκε ἀπὸ τὴν νέα μεθοδο γραφῆς. Ἡ νεὰ αὐτὴ μέ­θοδος γραφῆς χρησιμοποιεῖ τοὺς μονοσύλλαβους φθόγγους πα, βου, γα, δι, κε, ζω, νη, ἀντὶ τῶν πολυφθόγγων τοῦ «τροχοῦ», καθιστώντας εὐκολότερη τὴν ἐκμάθηση καὶ ἑρμηνεία της. Διατηρήθηκαν οἱ ὑποστάσεις καὶ κάποιοι χαρακτῆρες ποιότητας καὶ παράλληλα τέθηκαν σαφεῖς κανόνες τῆς θεωρίας τῆς Βυζαντινῆς μουσικῆς ποὺ μέχρι τότε ἦταν ἀκανόνιστοι.
Ἀπὸ τὰ παραπάνω συμπεραίνει κανεὶς πὼς ἡ Ἐκκλησιαστικὴ μουσικὴ ποὺ χρησιμοποιεῖται κάθε Κυριακὴ ἄλλα καὶ σὲ ὅλες τὶς λατρευτικὲς συνάξεις τῶν πιστῶν Χριστιανῶν δὲν εἶναι ἁπλῶς ἔργο αἰσθητικῆς. Διαμορφώθηκε στὸ κύλισμα τῶν αἰώνων μέ πηγὴ της τὸ ἀρχαῖο Ἑλληνικὸ μέλος καὶ μᾶς συνδέει μὲ τὴν ἀρχαία Ἑλληνικὴ παράδοση. Ὅμως αὐτὸ ποὺ τὴν διαφοροποιεῖ ἀπὸ τὶς ἄλλες μουσικὲς παραδόσεις καὶ αὐτὸ ποὺ τὴν κάνει διαχρονικώτερη (περίπου εἴκοσι αἰῶνες τώρα) εἶναι ἡ πνευματικὴ διάστασή της καὶ ὁ κατανυκτικὸς χαρακτῆρας. Ἡ ζύμωσή της μὲ τοὺς ἁγίους της Ἐκκλησίας τὴν διαμόρφωσε σὲ ἠχητικὸ ἀπαύγασμα τοῦ ὀρθοδόξου βιώματος.Ἡ «Ἑνωμένη Ρωμηοσύνη» ἀναγνωρίζοντας αὐτὴν τὴν ἀξία καὶ δύναμη  τῆς Βυζαντινῆς Ἐκκλησιαστικῆς Μουσικῆς θὰ παρουσιάζει ψήγματα ἀπὸ αὐτὴν τὴν ζωηφόρο καὶ ἀειζῶο Μουσική μας παράδοση. 
Σᾶς εὐχαριστοῦμε. Καλὴ ἀκρόαση.


Ψάλλει ὁ Ἄρχων Πρωτοψάλτης Στανίτσας Θρασύβουλος

ΚΟΙΝΩΝΙΚΑ ΠΑΛΑΙΩΝ ΔΙΔΑΣΚΑΛΩΝ – Ά ΜΕΡΟΣ

ΚΥΚΛΟΦΟΡΗΣΕ ΑΠΟ ΤΙΣ ΕΚΔΟΣΕΙΣ ΤΗΣ ΕΝΩΜΕΝΗΣ ΡΩΜΗΟΣΥΝΗΣ ΤΟ ΒΙΒΛΙΟ ΄΄ΚΟΙΝΩΝΙΚΑ ΠΑΛΑΙΩΝ ΔΙΔΑΣΚΑΛΩΝ΄΄, ΤΟΜΟΣ Α΄, ΑΠΟ ΤΗ ΜΟΥΣΙΚΗ ΣΕΙΡΑ: ΨΑΛΤΙΚΗ ΠΑΡΑΔΟΣΗ (ΕΠΕΤΕΙΑΚΗ ΕΚΔΟΣΗ)
 


Κυριακή 7 Σεπτεμβρίου 2014

Επανέναρξη των μαθημάτων και της εβδομαδιαίας σύναξης της χορωδίας του «ἐν Ἀθήναις Συλλόγου Μουσικοφίλων Κωνσταντινουπόλεως»

Ενημερώνουμε άπαντα τα μέλη της χορωδίας του «ἐν Ἀθήναις Συλλόγου Μουσικοφίλων Κωνσταντινουπόλεως» και κάθε ενδιαφερόμενο φιλόμουσο ότι τα καθιερωμένα μαθήματα (πρόβες) ξεκινούν και πάλι από την Δευτέρα 8η Σεπτεμβρίου 2014, μετά από τις θερινές διακοπές, και εν όψει προγραμματισμένης συναυλίας δια την 16η Οκτωβρίου, και θα λαμβάνουν χώρα κάθε Δευτέρα στις 8μμ στον ίδιο πάντα χώρο, στην αίθουσα του Πνευματικού Κέντρου του Ιερού Ναού Αγίου Ιωάννου του Κυνηγού λεωφόρου Βουλιαγμένης (στάση Μετρό Άγιος Ιωάννης), υπό την διδασκαλία του χοράρχου μας κυρ Δημοσθένους Παϊκοπούλου, Άρχοντος Μουσικοδιδασκάλου της ΜτΧΕ. Η τακτική παρουσία των χορωδών μελών σε όλες τις πρόβες, θεωρείται επιβεβλημένη. Η όποια μεταβολή στο πρόγραμμα ή πιθανή ακύρωση μιας πρόβας, λόγω καιρικών συνθηκών ή άλλου απροόπτου που τυχόν προκύπτει, θα ανακοινώνεται στη στήλη "Νέα- Ανακοινώσεις" της αρχικής σελίδος του ιστοτόπου μας ( cmkon.org ). Παρακαλούνται οι συνάδελφοι να ελέγχουν πριν ξεκινήσουν δια να προσέλθουν στο μάθημα, για ανακοίνωση ενδεχόμενης ακύρωσης του.

Ερμηνεία των Καταβασιών της Υψώσεως του Τιμίου και ζωοποιού Σταυρού

᾿Ωδή α´. ῏Ηχος πλ. δ´
«Σταυρόν χαράξας Μωσῆς, ἐπ᾿ εὐθείας ῥάβδῳ, τήν ᾿Ερυθράν διέτεμε, τῷ ᾿Ισραήλ πεζεύσαντι· τήν δέ ἐπιστρεπτικῶς, Φαραώ τοῖς ἅρμασι, κροτήσας ἥνωσεν· ἐπ᾿ εὔρους διαγράψας, τό ἀήττητον ὅπλον· διό Χριστῷ ᾄσωμεν, τῷ Θεῷ ἡμῶν· ὅτι δεδόξασται».
῾Ο Μωυσῆς, ἀφοῦ χάραξε σέ εὐθεία γραμμή στό νερό μέ τή ράβδο του τό σημεῖο τοῦ σταυροῦ, χώρισε στά δύο τήν ᾿Ερυθρά θάλασσα, γιά νά περάσει πεζῆ ὁ ᾿Ισραηλιτικός λαός. Τήν ἴδια δέ (τή θάλασσα), ὅταν γύρισαν μέ ἅρματα τοῦ Φαραώ καταδιώκοντας τό λαό, ἀφοῦ τήν χτύπησε πλαγίως, τήν ἕνωσε πάλι (γιά νά πνίξει τούς διῶκτες), ἀφοῦ σχημάτισε στό πλάτος τῆς θάλασσας τό ἀήττητο ὅπλο τοῦ σταυροῦ. Γιαυτό ἄς ἀνυμνοῦμε τό Θεό μας, γιατί μέ ὅ,τι ἔκανε δοξάσθηκε ἡ δύναμή του.
῾Η ὑπόθεση τῆς ὠδῆς ἀναφέρεται στή θαυμαστή διάσωση τῶν ῾Εβραίων ἀπό τό διωκτικό μένος καί τήν κακότητα τοῦ Φαραώ, ἡγεμόνα τῶν Αἰγυπτίων. Τά γεγονότα εἶναι γνωστά. Οἱ ῾Εβραῖοι στενάζουν κάτω ἀπό τόν ἐπαχθή ζυγό τῶν Αἰγυπτίων. Μέ τήν παρέμβαση τοῦ Μωυσῆ, ὁ Φαραώ, μή ἀντέχοντας τά θαυμαστά σημεῖα καί τίς φοβερές πληγές πού ἐπέφερε ὁ Θεός διά μέσου τοῦ ἀπεσταλμένου ὑπηρέτη του, ἄφησε ἐλεύθερο τόν ᾿Ισραήλ νά γυρίσει πίσω στή χώρα τῶν πατέρων του. ᾿Αφοῦ ὅμως ἀναχώρησε ὁ λαός, ὁ μιαιφόνος ἄρχοντας μετάνιωσε. Θέλησε νά γυρίσει πίσω τούς ἐλευθερωθέντας σκλάβους.
῎Εστειλε, λοιπόν, τούς ἁρματηλάτες του γιά νά ἐκπληρώσουν τήν προσταγή του. ῾Ο λαός εἶχε ἤδη φθάσει μπροστά στήν ᾿Ερυθρά θάλασσα. Πῶς ὅμως θά μποροῦσε νά διαπλεύσει τό ὑγρό στοιχεῖο, μή διαθέτοντας μέσα πλωτά; Στήν ἀμηχανία του αὐτή προστέθηκε καί ὁ φόβος, γιατί εἶδε ξαφνικά τό πλῆθος τῶν ἁρμάτων τῶν Αἰγυπτίων νά τούς καταδιώκει καί νά ἀπειλεῖ τήν μόλις ἀποκτηθείσα ἐλευθερία τους καί τή ζωή τους. ῾Η θέση τους ἦταν ἀπελπιστική. Παρέλυσαν ἀπό φόβο ἡ καρδιά καί τά γόνατά τους. ῎Αρχισαν νά φωνάζουν καί νά κλαῖνε. Τότε παρενέβη ὁ ἐλευθερωτής. Μέ ὑπόδειξη τοῦ Θεοῦ ὁ Μωυσῆς, πού ἡγεῖτο τοῦ λαοῦ, χάραξε μέ τή ράβδο του σταυροειδῶς τή θάλασσα, ἡ ὁποία χωρίστηκε στά δύο, τά νερά ὀρθώθηκαν ἔνθεν καί ἔνθεν, καί ἄφησαν νά φανεῖ ὁ πυθμένας τῆς θάλασσας σάν χέρσα γῆ. Τότε ὅρμησε ὁ λαός καί διόδευσε πεζῆ τό ἀναφανέν χώρισμα. Τό ἴδιο ἔκανε καί τό στράτευμα τοῦ Φαραώ. Οἱ στρατιῶτες ὅρμησαν καί αὐτοί μέ τά ἅρματά τους στό χώρισμα τῆς θάλασσας, καταδιώκοντας τόν ἄμαχο λαό. ῞Οταν ὅμως εἶχαν περάσει οἱ ῾Εβραῖοι στήν ἀντίπερα ὄχθη καί ἐνόσω οἱ διῶκτες διέτρεχαν ἀκόμη μέ ὁρμή τό θαλάσσιο βυθό, ὁ Μωυσῆς χτύπησε καί πάλι σταυροειδῶς τά θαλάσσια νερά, τά ὁποῖα ἑνώθηκαν γιά νά πνίξουν πανστρατιά ἵππους καί ἀναβάτες.
῾Η ὠδή αὐτή εἶναι πραγματικά μεγαλειώδης. Θά τή συναντήσουμε καί σέ πολλές ἄλλες ὠδές τῶν Καταβασιῶν, ἀλλά καί σέ ὁλόκληρη τήν ῾Υμνολογία τῆς ᾿Εκκλησίας μας, ὡς τό μεγάλο θαῦμα τοῦ Θεοῦ, ἡ δίκαιη ἀπάντησή του στήν κακότητα τῆς ἱστορίας τῶν ἀνθρώπων καί τήν ἰταμή πρόκληση τῶν δυνάμεων τοῦ σκότους καί τῆς ἁμαρτίας.

᾿Ωδή γ´.
«῾Ράβδος εἰς τύπον τοῦ Μυστηρίου παραλαμβάνεται· τῷ βλαστῷ γάρ προκρίνει τόν ἱερέα· τῇ στειρευούση δέ πρῴην, ᾿Εκκλησίᾳ νῦν, ἐξήνθησε, ξύλον Σταυροῦ, εἰς κράτος καί στερέωμα».
῾Η ράβδος (τοῦ ᾿Ααρών ἡ βλαστήσασα) χρησιμεύει σάν προτύπωση τοῦ μυστηρίου (τοῦ σταυροῦ καί τῆς ᾿Εκκλησίας)· διότι μέ τό βλαστό πού ἔβγαλε, κρίνει ποιός θά ὁριστεῖ ἱερέας. Τώρα (στή νέα οἰκονομία τοῦ Θεοῦ) στήν πρώην ᾿Εκκλησία (τῆς Παλαιᾶς Διαθήκης) πού ἦταν στείρα, βλάστησε τό ξύλο τοῦ Σταυροῦ, πού τήν ἔκανε στέρεη καί δυνατή. Μετά τήν ἀπελευθέρωση τοῦ λαοῦ, τήν περιπλάνησή του στήν ἔρημο καί τήν ἐγκατάστασή του στή γῆ τῶν πατέρων του, δημιουργήθηκε ζήτημα ἀπό ποιά πατριά ἐκ τῶν δώδεκα καί ἀπό ποιόν οἶκο θά λαμβανόταν τό ἱερατεῖο τοῦ λαοῦ. Μέ ὑπόδειξη τοῦ Θεοῦ πάρθηκαν δώδεκα ράβδοι ξηρές, μιά ἀπό κάθε οἶκο πατριᾶς, οἱ ὁποῖες τοποθετήθηκαν στήν Κιβωτό τῆς Διαθήκης στή Σκηνή τοῦ Μαρτυρίου. ῞Οποια ράβδος θά ἔβγαζε βλαστό, ἦταν σημεῖο ὅτι ἀπό τήν ἀντίστοιχη πατριά της ἔπρεπε, κατά τό θέλημα τοῦ Θεοῦ, νά λαμβάνεται τό ἱερατεῖο. Βλάστησε δέ ἡ ράβδος πού ἀνῆκε στήν πατριά τοῦ Λευΐ, ἐπί τῆς ὁποίας ἦταν γραμμένο τό ὄνομα τοῦ ᾿Ααρών.
῞Ο,τι συνέβη τότε προτυπώνει τό μυστήριο τοῦ τιμίου Σταυροῦ καί τῆς χριστιανικῆς ᾿Εκκλησίας. ῾Η παλαιά ᾿Εκκλησία (ἡ Συναγωγή) ἦταν στείρα καί ἄγονη. ᾿Ανῆκε στήν πρώτη οἰκονομία τοῦ Θεοῦ. ᾿Απ᾿ αὐτήν ἔλειπαν τό αἷμα τοῦ Χριστοῦ, ἡ πλήρης ἐνέργεια τοῦ παναγίου Πνεύματος, τό πλήρωμα τῆς λυτρωτικῆς του χάριτος. ῏Ηταν γηρασμένη καί ἀδύναμη. Μέ τό λυτρωτικό ὅμως πάθος τοῦ Χριστοῦ πού ἔγινε ἐπάνω στό σταυρό, τόν ὁποῖο προτύπωνε ἡ παλαιά ἐκείνη ράβδος πού ἐξήνθησε, βλάστησε ἡ νέα ζωή τοῦ Θεοῦ, τό σφρίγος τῆς νέας λυτρωτικῆς οἰκονομίας, γράφτηκε ἡ Νέα Διαθήκη στό αἷμα τοῦ Υἱοῦ τοῦ Θεοῦ καί ἡ παλαιά ᾿Εκκλησία ἀναζωογονήθηκε στή νέα ᾿Εκκλησία, «ἥν περιεποιήσατο ὁ Κύριος διά τοῦ ἰδίου αἵματος». Μέ τόν τίμιο Σταυρό κραταιώθηκε τό μυστήριο τοῦ Θεοῦ, στερεώθηκε ἡ ᾿Εκκλησία του στόν κόσμο καί δοξάστηκε τό ἅγιο ῎Ονομά του στά πέρατα τῆς γῆς.

᾿Ωδή ε´
«῎Ω τρισμακάριστον Ξύλον! ἐν ᾧ ἐτάθη Χριστός, ὁ Βασιλεύς καί Κύριος· δι᾿ οὗ πέπτωκεν ὁ ξύλῳ ἀπατήσας, τῷ ἐν σοί δελεασθείς, Θεῷ τῷ προσπαγέντι σαρκί, τῷ παρέχοντι, τήν εἰρήνην ταῖς ψυχαῖς ἡμῶν».
῎Ω ξύλο τρισμακάριστο! πάνω στό ὁποῖο ἅπλωσε τό σῶμα του (σταυρώθηκε) ὁ Βασιλεύς καί Κύριος· διά τοῦ ὁποίου ἔπεσε (ἡττήθηκε) αὐτός (ὁ διάβολος), ὁ ὁποῖος, διά τοῦ ξύλου (τοῦ δέντρου τῆς γνώσεως τοῦ καλοῦ καί τοῦ κακοῦ) ἐξαπάτησε (τόν ἄνθρωπο στήν ᾿Εδέμ διά τῆς βρώσεως τοῦ ἀπαγορευμένου καρποῦ), ἀφοῦ δελεάστηκε ἀπό τό Θεό πού καρφώθηκε ἐπάνω σου, κατά τή σάρκα του (τήν ἀνθρώπινη φύση του), καί ὁ ὁποῖος παρέχει εἰρήνη στίς ψυχές μας. Τό ξύλο τοῦ Σταυροῦ εἶναι πραγματικά τρισμακάριστο. Ξύλο ἅγιο καί τιμημένο. Πάνω του πέθανε ὁ ἴδιος ὁ Θεός. Πέθανε τό σῶμα Του φυσικά, τό ὁποῖο προσέλαβε ἀπό τήν ἄχραντη Μητέρα του. Δέν πέθανε ἡ θεότητα, ἡ ὁποία, ὡς πνεῦμα ἄπειρο, αἰώνιο καί ἀναλλοίωτο, εἶναι ἀπαθής, βρίσκεται πέρα ἀπό παθήματα ἁρμόζοντα στήν κτιστή καί πεπερασμένη φύση τῶν ἀνθρώπων. Μιά τέτοια φύση ἦταν καί αὐτή μέ τήν ὁποία ἑνώθηκε ἡ φύση τοῦ Υἱοῦ τοῦ Θεοῦ, φύση κτιστή, δυνάμενη νά πάθει καί νά ἀποθάνει. ᾿Αλλιώτικα, πῶς θά ἔσωζε μέ τό πάθος της τόν ἄνθρωπο ἀπό τήν ἁμαρτία καί τόν αἰώνιο πνευματικό θάνατο;
Στό Σταυρό ἅπλωσε τό πανακήρατο σῶμα του ὁ Κύριος. Καρφώθηκε σ᾿ αὐτόν σάν ἐπονείδιστος κακοῦργος. Τόν ἔβαψε μέ τό πανάσπιλο αἷμα του, μέ τό ὁποῖο ξέπλυνε τίς ἁμαρτίες ὅλου τοῦ κόσμου, ἀφάνισε τίς ἐνοχές τῆς ἁμαρτίας, καθάρισε τή φύση ἀπό τούς σπίλους τῆς φθορᾶς, τήν ἀφθαρτοποίησε καί τή θέωσε. Στό Σταυρό ὁ Θεός πάτησε μέ τό θάνατό Του τό θάνατο· «θανάτῳ θάνατον πατήσας», ψάλλει πανηγυρικά ἡ ᾿Εκκλησία μας. Νίκησε τό μεγάλο ἐχθρό, πού ἔπνιγε ἀσφυκτικά τόν κόσμο. Στό Σταυρό ὁ Χριστός διαπόμπευσε τίς ἀρχές τοῦ σκότους καί τῆς ἀνομίας, τό διάβολο, πίσω ἀπό τόν ὁποῖο βρισκόταν τό τραγικό δράμα τῶν ἀνθρώπων. Αὐτός κατόρθωσε μέ τήν πανουργία του νά παραπλανήσει καί νά παρεμποδίσει τόν πρωτόπλαστο, νά τόν ρίξει στό χάος τῆς παρακοῆς καί τῆς ἀποστασίας. Μέ τή σειρά του ὅμως δελεάστηκε κι αὐτός ἀπό τήν ἀπειρόσοφη βουλή τοῦ Θεοῦ, μή γνωρίζοντας τό θεῖο λυτρωτικό μυστήριο. Συνήργησε νά σταυρωθεῖ ὁ Χριστός, τόν ὁποῖο θανάσιμα μισοῦσε καί ζήλευε, μή ἔχοντας ὅμως συναίσθηση ὅτι ὁ θάνατος ἐκεῖνος δέν ἦταν θάνατος ἑνός δίκαιου καί ἀνεπίληπτου ἀνθρώπου, ἀλλά ὁ θάνατος τοῦ Θεοῦ, πού ἦταν ἑνωμένος μαζί του. ῎Ετσι πλανήθηκε ὁ πλάνος, «πεπλάνηται ὁ πλάνος», ὅπως ψάλλει θρηνωδούσα ἡ ᾿Εκκλησία τόν Κυριό της.
Στό Σταυρό ὁ Χριστός ἔδησε τόν δυνατό (τό διάβολο) καί διήρπασε τά σκεύη του, καταργήσας τό κράτος καί τή δύναμή του. Στό τίμιο ξύλο δόθηκε ἡ μεγάλη μάχη καί κερδίθηκε ἡ παμμέγιστη νίκη, ἡ νίκη τοῦ Θεοῦ, τῶν ἀγγέλων καί τῶν ἀνθρώπων· ἡ νίκη τῆς θείας Βασιλείας.
᾿Ωδή στ´
«Νοτίου θηρός ἐν σπλάχνοις, παλάμας ᾿Ιωνᾶς, σταυροειδῶς διεκπετάσας, τό σωτήριον πάθος προδιετύπου σαφῶς· ὅθεν τριήμερος ἐκδύς, τήν ὑπερκόσμιον ᾿Ανάστασιν ὑπεζωγράφησε, τοῦ σαρκί προσπαγέντος Χριστοῦ τοῦ Θεοῦ, καί τριημέρῳ ἐγέρσει, τόν κόσμον φωτίσαντος».
Στά σπλάχνα τοῦ θαλάσσιου θηρός (τοῦ θεριοῦ, τοῦ κήτους), ἁπλώσας τίς παλάμες του σέ σχῆμα σταυροῦ ὁ ᾿Ιωνᾶς, προδιατύπωνε μέ σαφήνεια τό σωτήριο πάθος (τοῦ Χριστοῦ)· ἀπό τό ὁποῖο (κῆτος), ἀφοῦ βγῆκε τήν τρίτη ἡμέρα, περιέγραψε μέ χρώματα ζωντανά τήν ὑπερκόσμια ᾿Ανάσταση Χριστοῦ τοῦ Θεοῦ, πού καρφώθηκε (στό Σταυρό) καί μέ τήν τριήμερη ἔγερσή του (ἐκ τῶν νεκρῶν), φώτισε τόν κόσμο. ῾Η ὠδή αὐτή ἱστορεῖ τήν ὑπόθεση τοῦ ᾿Ιωνᾶ· μιά ἱστορία πολύ παράδοξη καί ἰδιότυπη, τοῦ ἀνθρώπου νά παλεύει μέ τό Θεό. ῾Ο ᾿Ιωνᾶς ἦταν προφήτης. ᾿Ανῆκε στό Θεό, ἐνταγμένος στήν ὑπηρεσία του καί ἀφοσιωμένος δοῦλος του. Κάποια μέρα ὁ Θεός τοῦ ἀνέθεσε μιά ἀποστολή, νά κηρύξει μετάνοια στούς κατοίκους τῆς πόλεως Νινευή, τούς ὁποίους βάραιναν ἁμαρτίες καί κρίματα πολλά. ῾Ο ᾿Ιωνᾶς ὅμως ἀντέδρασε ἀρνητικά στό πρόσταγμα τοῦ Θεοῦ. Δέ θέλησε νά ἀναλάβει τήν ἐκτέλεση τῆς προφητικῆς του ἀποστολῆς. Θά εἶχε βέβαια τούς λόγους του. ῎Ισως νά εἶχε ἀποκάμει ἀπό τόν ἁμαρτωλό ἐκεῖνο λαό. Σκέφτηκε νά φύγει ἀπό τό μέρος του, νά πάει μακριά, ἐλπίζοντας ὅτι ὁ Θεός θά τόν ἔχανε. ᾿Αφελεῖς οἱ σκέψεις τοῦ πλάσματος. Γιατί ποιός μπορεῖ νά ἀποφύγει τήν παρουσία τοῦ παντεπόπτη Θεοῦ; ῾Ο ἄνθρωπος ὅμως, ἔστω κι ἄν εἶναι προφήτης, δέν παύει νά ἔχει τίς ὅποιες στιγμές καί ἰδιοτροπίες του. ᾿Επιβιβάστηκε, λοιπόν σέ πλοῖο γιά νά πάει στήν πόλη Θαρσίς, νά εἶναι μακριά ἀπό τό Θεό καί νά ἡσυχάσει ὁριστικά μέ τό πρόβλημα πού τόν ἀπασχολοῦσε. Κατά τόν πλοῦν ὅμως ὁ Θεός ἄδραξε τό δραπέτη. Σηκώθηκε τρικυμία καί τό πλοῖο κινδύνευε νά καταποντισθεῖ. Φάνηκε, ὅτι κάποιος ἀπό τούς ταξιδιῶτες ἦταν ὁ αἴτιος τοῦ κακοῦ. Γιά νά βρεθεῖ δέ ποιός ἦταν ἔβαλαν κλήρους. ῾Ο κλῆρος σημάδεψε τόν ᾿Ιωνᾶ, τόν παράδοξο ταξιδιώτη. Μέ ὑπόδειξή του τόν ἔριξαν στή θάλασσα, ἡ ὁποία ἀμέσως γαλήνεψε. ῾Ο ᾿Ιωνᾶς ὅμως δέν πνίγηκε. Κατά προσταγή τοῦ Θεοῦ, ἕνα τεράστιο θαλάσσιο κῆτος κατάπιε τόν προφήτη, ὁ ὁποῖος ἔμεινε στήν κοιλιά του τρεῖς μέρες καί τρεῖς νύχτες. ᾿Εκεῖ ὁ προφήτης μεταμελήθηκε γιά τήν ἀπείθειά του, κατάλαβε πόσο μάταιο ἦταν νά μάχεται κανείς τόν παντοδύναμο καί μεγαλοδύναμο Θεό. Προσευχήθηκε μέ κατάνυξη, ὑμνολογώντας τό ἅγιο ῎Ονομά του. Τήν τρίτη ἡμέρα τό κῆτος τόν ἐξήμεσε στή στεριά, αὐτός τότε μέ συντριβή καρδιᾶς ἐκπλήρωσε τήν προφητική του ἀποστολή. ῾Ο Θεός νίκησε, ἀλλά καί ὁ ἄνθρωπος «νίκησε» στήν τόσο παράδοξη ἥττα του. ῾Η βουλή τοῦ Θεοῦ ἐκπληρώθηκε. ῾Ο ᾿Ιωνᾶς ἀποκαταστάθηκε στό προφητικό του ἀξίωμα.
᾿Ωδή θ´
«Μυστικός εἶ Θεοτόκε Παράδεισος, ἀγεωργήτως βλαστήσασα Χριστόν, ὑφ᾿ οὗ τό τοῦ Σταυροῦ ζωηφόρον ἐν γῇ, πεφυτούργηται δένδρον· δι᾿ οὗ νῦν ὑψουμένου, προσκυνοῦντες αὐτόν, σέ μεγαλύνομεν».
Θεοτόκε, σύ εἶσαι Παράδεισος μυστικός, διότι χωρίς ἀνθρώπινο γεωργό (ἀνθρώπινη συνεργία) βλάστησες τό Χριστό, ἀπό τόν ὁποῖο φυτεύτηκε στή γῆ τό ζωηφόρο δέντρο τοῦ Σταυροῦ. Διά τοῦ ὁποίου τώρα ὑψουμένου (κατά τήν ὕψωση τοῦ τιμίου Σταυροῦ) προσκυνοῦντες τό Θεό (πού σταυρώθηκε σ᾿ αὐτό), μεγαλύνουμε σέ, τήν ἄχραντη Μητέρα Του. Μετά τόν Τριαδικό Θεό, ἡ ἀνύμνηση τῆς ᾿Εκκλησίας διαβαίνει στό ἄχραντο πρόσωπο τῆς ὑπεραγίας Θεοτόκου. Τά δύο μυστήρια εἶναι ἀλληλένδετα. Τό χριστολογικό δόγμα ἐκβάλλει φυσιολογικά στό θεομητορικό. ῾Η Μητέρα δέν μπορεῖ νά νοηθεῖ χωρίς τόν Υἱόν. ῞Οπου ᾿Εκεῖνος, ἐκεῖ καί αὐτή. Στόν ἄχραντο Υἱό ὑπάρχουν τό σῶμα καί τό αἷμα τῆς πάναγνης Μητέρας. Τό φοβερό δίδυμο τῆς οἰκονομίας τοῦ Θεοῦ, πού δυναμίτισε τό κράτος τῆς φθορᾶς καί ἐκτίναξε τό κράτος τοῦ θανάτου!
῾Η ὠδή χαρακτηρίζει τή Θεοτόκο σάν παράδεισο μυστικό. ῾Η σύγκριση γίνεται μέ τόν πρῶτο παράδεισο στήν ᾿Εδέμ, στόν ὁποῖο τοποθετήθηκε ὁ ᾿Αδάμ νά ζεῖ μετά τή δημιουργία του. Στόν παράδεισο ἐκεῖνο ὑπῆρχε τό ξύλο τῆς γνώσεως τοῦ καλοῦ καί τοῦ κακοῦ, καθώς καί τό δέντρο τῆς ζωῆς. ᾿Από τό πρῶτο ἐκεῖνο ξύλο βλάστησε, διά τῆς παρακοῆς, ἡ ἀποστασία ἀπό τό Θεό καί ὁ θάνατος. ῾Η Θεοτόκος εἶναι ἕνας νέος μυστικός Παράδεισος. Σ᾿ αὐτόν φυτεύτηκε, χωρίς ἀνθρώπινη συνεργία, ὁ Χριστός, τό δένδρο τῆς νέας πνευματικῆς ζωῆς καί ἀφθαρσίας. ῾Ο Χριστός μέ τή σειρά του ἀνύψωσε στή γῆ (στό Γολγοθᾶ), τό ζωηφόρο ξύλο τοῦ Σταυροῦ, στό ὁποῖο, προσπαγείς, «ἀθανασίαν ἐπήγασεν ἀνθρώποις». Κατά τήν ῞Υψωση τοῦ τιμίου Σταυροῦ, οἱ πιστοί, προσκυνοῦντες τό σταυρωθέντα Κύριο τῆς δόξης, μεγαλύνουν τήν ᾿Αειπάρθενο Μητέρα του, ἡ ὁποία συνήργησε, κατά τήν πρόνοια τοῦ Θεοῦ, στό ἄρρητο θεῖο μυστήριο.

ΟΣΙΑ ΚΑΣΣΙΑΝΗ Η ΥΜΝΟΓΡΑΦΟΣ

Ἡ ὀσία Κασσιανή  ἡ  ὑμνογράφους, ἐγεννήθηκε περί τό 810 μ.Χ. καί ἀναφέρεται στά χρονικά γιά τή συμμετοχή της στήν ἀντίσταση κατά τῶν εἰκονομάχων. Ἡ παρουσία τῆς Κασσιανῆς ἔχει ἔπισκιάσει τίς σύγχρονές της ὑμνογράφους μελωδούς, διότι ἀποτελεῖ τήν πλέον ἐπιφανή γυναίκα μελωδό (ἔγραφε καί τούς ὕμνους καί τή μελωδία) στήν ἱστορία τῆς βυζαντινής μουσικῆς. Ἔχοντας ἰδιαίτερο ταλέντο, εὐφυῒα, εὐαισθησία καί ἐκφραστικό πλοῦτο διακρίθηκε στόν τομέα τῆς μελουργίας (σ' αὐτό τή βοήθησε ἡ μεγάλη μόρφωση, πού ἡ εὐγενής καταγωγή της τῆς ἐπέτρεψε νά ἔχει). Γι' αὐτό καί τό ἔργο της εἶναι διαχρονικό καί πάντα ἐπίκαιρο, καί συγκινεῖ ἰδιαίτερα τόν ὀρθόδοξο κόσμο. Γνωστή εἶναι καί ἡ παρουσία της σύμφωνα μέ τούς χρονογράφους ἀνάμεσα στίς ὑποψηφίους συζύγους τοῦ αὐτοκράτορος Θεοφίλου, ὅπου «κατήσχυνε» τήν ἐπιχειρηματολογία τοῦ μονάρχου, ἀποδεικνύοντας ὅτι ἡ «ἀγαθότητα τῆς γυναίκας Θεοτόκου ὑπερισχύει τῆς φαυλότητος της γυναίκας Εύας» .Στήν Κασσιανή ἀποδίδονται γύρω στά 45 ἔργα, ἀπό τά ὁποῖα τά 23 τουλάχιστον εἶναι χωρίς ἀμφιβολία ἰδικά της, ἐνῶ τά ὑπόλοιπα εἶναι ἀγνώστου προελεύσεως. Ἔχει ἐπίσης μελοποιήσει κείμενα διαφόρων ὑμνογράφων. Ἀπό τά πιό γνωστά τροπάρια εἶναι τό περίφημο «Κύριε, ἡ ἐν πολλαῖς ἁμαρτίαις περιπεσοῦσα γυνή» , σέ ἦχο πλ. δ΄, πού ψἀλλεται στούς ναούς τή Μεγάλη Τρίτη τό ἑσπέρας, καθώς καί οἱ εἱρμοί ἀπό τήν Α΄, Ε΄ ὠδή τοῦ Κανόνος τοῦ Μεγάλου Σαββάτου «Κύματι Θαλάσσης» ). Τό μεγαλύτερο μέρος τοῦ ἔργου της ἀποτελεῖται ἀπό στιχηρά γιά ἑορταζομένους Ἁγίους. Στήν ἴδια ἀποδίδεται καί ὁ τετραώδιος κανόνας:«Ἄφρων γηραλέε» , ὅπως καί πολλά δοξαστικά, μεταξύ τῶν ὁποίων καί ἕνα περίφημο δοξαστικό τῶν Χριστουγέννων, τό «Αὐγούστου μοναρχήσαντος» , σέ ἦχο β΄. Κατά τόν βυζαντινολόγο Κρουμβάχερ «ἡ Κασσιανή ἦταν μία ἐξαίρετη μορφή καί τό ἔργο της τό διακρίνει ἰσχυρά πρωτοβουλία, βαθεῖα μόρφωσις, αὐτοπεποίθησις καί παρρησία. Πολύ συναίσθημα καί βαθεῖα θεοσέβεια» . Καί ὁ Σωφρόνιος Εὐστρατιάδης, ἀναφερόμενος στό ἔργο της, ἔγραψε ὅτι «τό χαρακτηρίζει γλυκύτης μέλους ἀκορέστου» . Ἡ Ἐκκλησία τιμᾶ τή μνήμη της στίς 7 Σεπτεμβρίου.http://www.apostoliki-diakonia.gr/byzantine_music/ymnografoi/ymnografoi.asp?main=melodoi_sort.asp&page=106#m138

Τρίτη 2 Σεπτεμβρίου 2014

«Μουσουργέτες Βυζαντινής Μελωδίας»



Τρεις εκπομπές της τηλεοπτικής σειράς «Μουσουργέτες Βυζαντινής Μελωδίας», που παρουσίαζε πριν αρκετά χρόνια στο 4Ε ο μακαριστός π. Θεόφιλος Τερεζάκης, με προσκεκλημένο τον πρωτοψάλτη κ. Αστέριο Δεβρελή. 

Στην πρώτη αναφέρεται σε λεπτομέρειες της τέχνης μας, όπως η σωστή απαγγελία των φωνηέντων ή ο σωστός τονισμός των λέξεων κατά τη μελοποιΐα:
https://www.youtube.com/watch?v=oRlvRNZsEYw

Στη δεύτερη κάνει μια εκτενή παρουσίαση των πηγών της αρχαίας ελληνικής μουσικής και παραθέτει κάποια στοιχεία της: 
https://www.youtube.com/watch?v=uQkrgK8UwC0

Στην τρίτη, δράττεται της ευκαιρίας κάποιων ερωτήσεων του π. Θεοφίλου επί στοιχειωδών γνώσεων της θεωρίας της μουσικής μας για να τοποθετηθεί σε θέματα της επικαιρότητας, όπως το ενδεχόμενο της ανανεώσεως της παρασημαντικής, οι διαφορές Βυζαντινής - Δυτικής μουσικής κλπ.: 
https://www.youtube.com/watch?v=AucE1SX2hgU

Πιστεύω πως αξίζει να τις δούμε! 
Μπουλμπουτζής Ιωάννης
https://www.youtube.com/user/ybulbu/videos
analogion.com/forum

Σάββατο 30 Αυγούστου 2014